怎样形成自己的楷书风格?这位两届兰亭奖得主告诉你解决方法

时间:2018-10-12    来源:书法屋

艺术需要百花齐放,就魏碑而言,康有为认为:“凡魏碑,随取一家,皆足成体。尽合诸家,则为美矣”。 但是,当今书坛盲目跟风和作品雷同现象屡见不鲜,在今天魏碑取法多以《张猛龙》《李壁》《龙门二十品》等潮流下,怎样和而不同,形成自家风格?

怎样形成自己的楷书风格?这位两届兰亭奖得主告诉你解决方法

图1:朱志刚老师临《元桢墓志》

很多人提到魏碑很容易想到《龙门二十》、《李壁》等几种碑帖,但如果大家都在这几个碑上取法,就会出现风格雷同、相近现象,遮上名字你都不知道是谁的作品。

魏碑风格其实是非常丰富的,据朱志刚老师介绍,《龙门二十》、《李壁》都属于比较雄强一路,而《张玄墓志》则属于圆润一路的代表。

相较于上述几种,《元桢墓志》线条厚重,方圆兼备笔法显得更丰富,朱志刚老师认为,临习《元桢》更用助于楷书个人风格的形成。

朱志刚老师是中国书协会员,第四届、第五届兰亭奖得主,其楷书、魏碑风格作品多次入展中国书协主办的各大展赛。

怎样形成自己的楷书风格?这位两届兰亭奖得主告诉你解决方法

图2:朱志刚老师林散之双年展作品

魏碑最容易出现的是“死板”“柔弱”的问题,好像所有人都无法避开这个大坑。

很多人都有过先写“死”后写“活”,或者再写“死”再写“活”这样反复的过程。古人用“状如算子”来形容字的“死板” ,用“死蛇挂树”来形容字无生命、线条 “柔弱”。

对此,朱志刚老师也有所体悟:“写“死”是因为缺少变化,大小一个样、粗细一个样,无方圆、欹正等变化,而古代经典的碑帖变化则非常丰富,我们在临帖时就要充分理解、读懂经典。所以我认为临帖要先过“单字关”,结构、大小、粗细、方圆、长短、曲直、欹正,点画的形态、排列的疏密等;再过“群组关”,字与字的关系,行与行的关系等等。”

苏淳元《论书浅语》云:“书法最要在气味,不在用呆功夫。”临摹古帖不是盲目照抄,更不是照猫画虎。

我们要分析古人,要有所取舍。朱志刚老师在临《元桢墓志》时(如图1),已经不单是照着字帖抄字,而是用创作的理念来临写,也就是意临。其中增加了墨色的变化、字大小的对比、书写节奏快慢的变化等等,尽量让每一个在石头上冰冷的字“苏醒”过来。

另外,后期还要通其它书体来丰富楷书的创作,唐代书法家孙过庭《书谱》所谓“草不兼真,殆于专谨;真不通草,殊非翰札”是对真、草书体关系的精辟论述。

“由于楷书是静态的字体,因此,我认为静态的正书要写得有动感才能显得“活”,而动态的行草书则要写得静气方为“上品”。所以想让楷书达到高的境界,需要其它书体的滋养,要用篆隶来锤炼线条,用行草书来增加灵动。我在给学员讲课时也常会列举一些具体字例,让大家了解碑帖之间的联系,帮助大家进一步理解。”朱志刚老师如是说。

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图3:朱志刚老师第四届兰亭奖(三等奖)作品

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